写这个题目的时候，说实话我是很犹豫的。因为这个内容有可能会引发较大的争论，而我本人并不敢说自己对《血源》的剧情有了多么透彻的了解。所以，在叙述中如果有什么根本性的错误，还请各位打脸的时候手下留情，别把我脸打烂了
剧情留白这个说法，是我自己提出的。现在有不少在剧情上被誉为“神作”的作品，都非常巧妙而有效的采用了剧情留白，例如其中的佼佼者《EVA》，以及《血源》与之前的魂系列。所谓的剧情留白，在我的认定中，就是并不确实说明发生了什么，而是把剧情的可能性交给了观众（玩家）。
例如，血源中亚楠的情况，黑魂中众神时代的情况，EVA新剧场版中消失的几年，都属于这个情况。无论是血源，魂系列，还是EVA，以及生化震撼系列等，在类似的作品出现之后，我们都可以发现爱好者的论坛中充斥着各种考据党和分析派。其中一些考据分析，其逻辑之严密，论据之丰富，叙述之严谨，简直令我这个历史出身的人都感到汗颜。大段大段的如同学术论文般的分析，让人读起来打心眼的佩服作者为何这么哔。
但是作为一个业余作家，我不得不提出一个这样的设想：实际上，大多数作者在进行留白的时候，都不一定对留白进行过非常详细的设想。这并不是指他们没有清晰的留白处的填补，而是作者/编剧的心中，其实都有一个大纲，留白在大纲上的标注，就是“留白”。
这并不是要指责分析党考据党都是无病呻吟，正相反，作者的留白就是要引出这样的人，把剧情的设计权，交给观众，发动观众来脑洞填补剧情，这就是留白最深刻的意义和作用。如同@lampardjxs 所说的，宫崎英高的想法大概是“人类最大的快感也来源于未知”，留白正是利用了观众对于一个作品剧情的热爱，充分调动了观众的积极性，使得他们参与到剧情的编纂之中，稍微一丝的印证也能给予观众极大的快感。而且，留白也能大幅度的降低编剧的难度，而且能增加剧本的神秘气质。只有如同痞子庵野那样的人，才会干一些看完考据党的分析后，专门绕着分析走剧情的事情（我喜欢把这种事情叫做“自绝于人民”）而更多的作者，则会饶有趣味地看着观众们为了留白争得不可开交，顺带大幅提高了作品的人气。
然而留白的运用也是困难的。很多时候，观众并不对剧本的全部事情都感兴趣。例如我到现在为止貌似还没有看到分析《血源》主角童年生活的任何帖子（也可能是分析不出来），判断什么该留白，就是一个判断编剧水平的标杆。
（待续，大概吧？）
《血源》的留白无疑是高明的。例如在作品中，实际上我们并没有直接证据或认定事实来指出到底亚楠发生了什么，我们只能看到结果：亚楠的人都会袭击我们，而且还有不少怪物。而剧情中一直对血疗语焉不详，并在某些位置或多或少的暗示血疗有某些副作用，这就很轻易的让玩家会把血疗和现在的情况挂钩。但实际上，我们依旧无法百分之百确定，血疗就是引发亚楠变异的元凶。
在游戏中，“洞察”这个属性的设计也十分巧妙。它明确被设定为“狂人的知识”，似乎想要说明其实所谓“洞察”看到真相，是一种精神病的表现。再加上亚楠人在袭击你的时候，口中说出的一些台词：“滚开，滚开！”“你这该死的野兽！”“这一切终于结束了。”都或多或少的能让人联想到，亚楠的情况到底是“眼见为实”呢？还是说其实只是我们的主角犯了某种精神病？后来在旧亚楠碰到的机枪哥，他所说的“他们是人类，总有一天你会明白的。”也进一步加深了玩家的这种心理。
于是我们可以得到一种现在貌似在许多玩家心中都流行的答案：亚楠的血疗大概是引发灾变的元凶，而主角则是月神派来亚楠进行善后的一个可怜人，而他会把亚楠的正常人会看成怪物。猎人们杀的怪物，其实都是普通的，正常的人。
然而，我们是不是也可以这样解释：血疗只是个幌子，亚楠人为了某些理由把人抓来做血液试验，主角也是其中一人。亚楠没有什么普通人，他们都是罪犯，而亚楠发生的事情，正是因为某些原因他们抓来做试验的人逃离了他们的控制，而对他们进行了复仇。怪物们就是怪物们，猎人只是不同的可怜人和精神病，机枪哥也没有例外。
两种解释可谓背道而驰，但在这里都说得通，这就是留白的魅力。得出这两种结论的人都会很容易的认为自己是正确的，而对方是在推测中某处出现了谬误。于是为了留白的确切剧情，双方进行了争论。
这种情况不由得让我想起了两件事：
1、量子力学的不观测不成形说法。阿西莫夫曾把这种概念引入人文科学，在小说中创造了“心理史学”的概念，即“单个的人的念想是无法测定的，但一个人类群体的发展趋势和念想趋势，是很容易测定的。这也就是某种意义上的预言未来。”
2、中国古代的“道不可言”哲学观。大道不可言，不可名，不可查。当你说出大道时，道已非道，唯有不言，道可为道。所谓一弦不拨，五音俱全。说明，说清，正是大道最大的敌人。
而留白这种做法，不正与这两种概念，有异曲同工之妙吗？
（完）
